《信条》是美国导演克里斯托弗•诺兰拍摄于2020年9月4日在中国上映的影片

克里斯托弗·诺兰(Christopher Johnathan James Nolan)，1970年7月30日出生于伦敦，英国导演、编剧、摄影师及制片人。

(资料图片仅供参考)

1996年，诺兰拍摄了首部故事片《追随》，在旧金山电影节上放映并受到关注。2000年，诺兰凭《记忆碎片》获得奥斯卡和金球奖最佳原创剧本提名。2005年，执导拍摄电影《蝙蝠侠:侠影之谜》。2006年，导演作品《致命魔术》以其诡异的气氛和精细的结构获土星奖最佳科幻电影。2008年，凭借电影《黑暗骑士》获第35届土星奖最佳编剧奖，该片上映一周就打破北美多项票房纪录成为全球第四部票房达到10亿美元的电影。2012年，再度指导系列电影《蝙蝠侠:黑暗骑士崛起 》，该片获土星奖最佳导演提名。2010年，凭《盗梦空间》获得金球奖最佳导演及最佳原创剧本提名。2015年3月，凭借执导电影《星际穿越》入围第41届美国科幻恐怖电影奖土星奖最佳导演。

2017年9月1日，执导的首部战争动作题材影片《敦刻尔克》在中国大陆上映。

早年经历

1970年7月30日，克里斯托弗·诺兰出生于英国伦敦， 小时候经常在美国和英国两边跑(因为妈妈是空姐)，所以口音偏英式，但有时说话会突然转成美式音。他对于两国的文化和生活习惯都很熟悉。

克里斯托弗·诺兰

七岁时诺兰就用父亲的超8摄影机拍摄自己的玩具兵人，开始了最早的电影创作。

大学毕业于黑利伯瑞学院，这是一所位于伦敦赫特福德郡的独立学院。后进入伦敦大学学院(UCL)学习英国文学，在校期间，他与一些志同道合的朋友组织了"16毫米"社团，拍摄了大量短片。

1989年，他的超现实主义短片《塔兰台拉》(Tarantella)在美国公共广播公司创办的独立电影、Video展--ImageUnion上放映。

1996拍摄另一部短片《盗窃罪》(Larceny)在的剑桥电影节上放映。

1997年，他最知名的一部3分钟片长的短片《蚁蛉》(Doodlebug)。2003年被包含在DVD《Cinema16:BritishShortFilms》中发行。

演艺经历

1996年，只用了6000美元和他"16毫米"社团的朋友们拍摄了他的第一部真正意义上的电影《追随》(Following)，讲述一位作家逐渐成为一个跟踪癖的故事。在这部不到70分钟的黑白片中，诺兰以倒叙作为基本的电影叙事语言，然后在倒叙的基础上又将时间彻底地敲碎，再将这些时间的碎片粘贴在一起。

克里斯托弗·诺兰

1998年，《追随》在旧金山电影节上放映并受到关注。1999年，Zeitgeist公司在小范围内发行了《追随》。

2000年，来到好莱坞发展的诺兰指导并编剧影片《记忆碎片》，该片改编自诺兰的弟弟乔纳森·诺兰(JonathanNolan)的短篇小说《死亡象征》。影片中只有两条时间线，一条向前发展的，一条倒回的，最终在当中相遇。而且这种变化很明显地由黑白与彩色的交替呈现来区别。影片最终获得了2500万美元的本土票房。该片也获独立精神奖的最佳电影剧本及最佳导演奖，圣丹斯国际电影节的最佳电影剧本奖，广播电影协会的最佳电影剧本奖，以及金球奖和奥斯卡奖的最佳电影剧本提名。

2001年，诺兰拍摄了警匪电影《白夜追凶》，影片翻拍自1997年上映的挪威同名电影 。该片被评论界赞誉为翻拍欧洲电影的美国片中少有的成功之作 。

2003年，诺兰主动向华纳并邀请英国男星克里斯蒂安·贝尔担纲主角指导拍摄商业漫画电影《蝙蝠侠:侠影之谜》。该片使用IMAX这种先进的胶片拍摄模式来勾勒他所期望的歌剧式气魄 。

2005年6月15日，《蝙蝠侠:侠影之谜》(BatmanBegins)正式公映，获得亿美元的全球票房，入选当年夏季卖座影片前三甲，同时获得了漫画迷和评论界的如潮好评。该片获第32届土星奖最佳编剧。

2006年2006年10月20日，执导完成了奇幻电影《致命魔术》，这是诺兰的一部过渡性作品，没有太强的野心，也不图有多高的票房，只是想完成一个自己非常喜欢的题材。

2008年7月18日，执导电影《蝙蝠侠:黑暗骑士》上映，该片上映一个星期就打破美国多项票房纪录。最终获得亿美元的全球票房，成为全球第四部票房超过10亿美元的电影，也是第一部票房超过10亿美元的超级英雄电影。

2010年，执导以梦境为主题的科幻电影《盗梦空间》。这是诺兰在商业巨制领域内的一次全新尝试。该片获第37届美国土星奖电影类最佳导演、最佳编剧等奖。

2012年7月20日，执导蝙蝠侠终结篇《蝙蝠侠前传3:黑暗骑士崛起》上映。该片美国境内票房入账亿美元，海外票房亿美元，总计亿美元，成为影史上第13部票房过10亿美元的影片。

2013年8月14日，执导由他的弟弟乔纳森·诺兰编写剧本《星际穿越》，该片概念是来自于加州理工学院的物理学家基普·S·索恩。该片于2014年11月7日上映。

2016年，5月执导电影《敦刻尔克》，这是一部聚焦敦刻尔克大撤退的战争片 。

2017年9月1日，执导的首部战争动作题材影片《敦刻尔克》在中国大陆上映。

《信条》这部电影的观影门槛非常高，被誉为“21世纪以来最难理解的电影”。要了解《信条》这部电影就必须要了解熵减和熵增的热力学概念。

熵的概念

熵概念源于卡诺热机循环效率的研究，是以热温商的形式而问世的，当计算某体禅辩系发生状态变化所引起的熵变总离好袭橡不开两点，一是可逆过程；二是热量的得失，故总熵概念摆脱不了热温商这个原始外衣。

当用状态数来认识熵的本质时，我们通过研究发友旁现，理想气体体系的总微观状态数受宏观的体积、温度参数的控制，进而得到体系的总熵等于体积熵与温度熵之和，用分熵概念考察体系的熵变化，不必设计什么可逆路径，概念直观、计算方便，因而有利于教和学。

熵减熵减指热力学体系中的状态熵的减少，或者用于社会科学领域可以说是某种状态变好，混乱程度下降等。

导致熵减过程的出现，是因为自然界是不连续的，存在着质的变化。为了整体的熵增，而允许局部的熵减。比如，宇宙膨胀的早期，宇宙膨胀的速度远大于宇宙内部的传播速度。于是，随着宇宙的膨胀，宇宙内部出现了熵减现象，即局部出现了高能量子。

熵增

熵增过程是一个自发的由有序向无序发展的过程(Bortz, 1986; Roth, 1993)。 热力学定义:熵增加，系统的总能量不变，但其中可用部分减少。统计学定义:熵衡量系统的无序性。熵越高的系统就越难精确描述其微观状态。

早在1947年薛定谔就曾高瞻远瞩地指出了熵增过程也必然体现在生命体系之中(Schrodinger 1947)。人体是一个巨大的化学反应库，生命的代谢过程建立在生物化学反应的基础上。从某种角度来讲，生命的意义就在于具有抵抗自身熵增的能力，即具有熵减的能力。在人体的生命化学活动中，自发和非自发过程同时存在，相互依存，因为熵增的必然性，生命体不断地由有序走回无序，最终不可逆地走向老化死亡。

《信条》

一、故事设定

这个很重要，就像盗梦空间一样，如果没有设定，没有搞懂设定，你是没法理解里面所有的计划方案的，就是说，不知道设定，你就看不懂电影，你就是一脸懵逼。懂了设定，你就只需要看懂影片情节，然后代入设定就OK了。设定分为以下几个方面：

1.《信条》的世界，存在一种时光逆转机器，简称为逆转门，逆转门分为红色和蓝色两部分，从红色门进去以后，你就会从蓝色的门出来，然后进入到一个时间逆转的世界，也就是说，进入到一个什么都是倒着进行的世界，这个倒着进行的世界就是从你进入逆转门开始那一刻倒着进行，这个世界中发生的事情的流程和你进入逆转门之前的流程一模一样（在你不做任何影响行动的前提下，这点很重要，以后会重点说明），只不过是倒过来的。

2.你在进入逆转门后进入的世界和你进入逆转门之前的世界其实就是同一个世界。

3.在进入逆转门后的世界中，其他人的行动都是反向的，只有你的行动是正向的。当然，这是在你自己的视角中这样，在别人的视角中（包括进入逆转门前的你），你自己才是反的。

4.你进入逆转门后，可以自由行动，不一定要按照进入前的轨道行动。

5.在逆世界中，你可以通过进入逆世界的逆转门蓝色那边再从红色那边出来，进入到正世界，然后还可以继续通过进入正世界的逆转门红色那边再从蓝色那边出来，再次进入到逆世界。

6.在同一个时间段里面，可以同时存在多个你，比如：正世界的初始的你，第一次进入到逆世界的你，第一次回到正世界的你，第二次进入逆世界的你，第二次回到正世界的你……理论上可以有无数的你存在同一个时间段。同一个物品也可以在同一时间段出现多次，原理一样的。

7.你和相反世界的你不能有肉体接触，否则就会湮灭，如果有防护服格挡则没有问题。

8.人都会死亡，在正世界和逆世界中的你都会死亡，只要受到致命的伤都会死亡。逆世界的武器其实对于进入逆世界的人来说是正向的，这里逆武器的杀人方法和逻辑解释非常复杂，我个人认为影片中没法解释这个逻辑，暂且就认为逆武器这个设定除了子弹在正世界来看是反的，其他造成的杀人后果是没有区别的。实际上严谨的说没法有这种逆武器，比如：在正世界的你看到墙上有一个弹眼，嵌着一颗子弹，然后过了一分钟伴随一声枪响，子弹突然往回飞，穿过你的心脏，飞回了你身后的一个杀手的手枪里面，你中枪倒地死亡，这是在正世界人的视角看到的；然而，在逆世界，这个杀手的视角里面，所有人都是反着的，严格意义上，他是先看到你倒在地上，身上毫发无伤，然后你从地上站起来，杀手在你站起来的时候一枪打出，穿过你的心脏，然后你带着没事人一样继续倒着走，你的身上出现了一个弹眼。这个似乎没法理解，但是你仔细想想就是这样的——在逆世界杀手的眼中，你是先死然后被杀，然后生存，就是说，在逆世界杀手的眼中，逆武器某种意义上是一种救人的神器，打中你的要害可以把死人变活，但是在正世界人的眼中，逆武器仍然是杀人的武器，懂没懂？？我自己都想了好久。只是在正世界的人们眼里，你身上一直存在一个弹眼，很奇怪是吧。所以，我估计电影中就给了一个合理的设定，就是这种弹孔悖论生物身上无效，不管是被正世界武器打中还是逆武器打中，都是即时发生伤害，打中要害直接死亡，此前此后在生物体身上不会出现引起不合理的现象。除此之外，一切理论照旧。逆世界中的杀手击中正世界的人的那刻，在杀手的眼中，正世界的人不会有任何变化，依然是倒退着行动，似乎没有发生过任何事情。

继续，如果在正世界有一颗正武器的子弹打中你，但是没有打中你的要害部位，而是打中你的非要害部位，经过抢救，子弹造成的伤势会越来越好，最终痊愈；然而，如果在正世界的你被一颗来自逆世界的杀手用逆武器的子弹打中：这里就很难理解了，因为这个伤口理论上随着时间的推移是不会存在的，毕竟在正世界随着时间的推移，杀手根本就没有开枪，你身上是不存在伤口的，但是在正世界的过去某个时间，确实是被杀手击中，所以按照上面我们说的生物无效理论，我们依然存在伤口，且这个伤口永远没法愈合，只有中枪者本人通过逆转门进入逆世界才能慢慢痊愈。

另外还有一个难以理解的就是正世界的人使用逆武器，就像一开始男主打靶一样（感谢rainnnnnn提醒），男主是正世界的人，使用的就是逆武器，至于子弹什么时候进去的，我们只能认为是逆世界打进去的然后把武器逆转回正世界了。

这个第8个设定其实对于影片观影效果没有什么大影响，但是会对想搞清这个影片设定的人造成非常大的影响。

9. 重点来了，影片中的世界是可以通过逆世界的行动加以改变的。请不要被影片中的事实既然发生就一定会发生的言论欺骗，一旦逆世界出现，原本的事实就已经加以改变，不管你怎么看，是平行宇宙也好还是什么也好，反正就是可以改变，不管是否自由意志，事实就是已经改变的。如果没有这个前提，信条成立的意义就没有了，既然事实没有办法改变，为何我们要一次次的逆转时间？就像女主最后为何没有死亡？因为在未来的某一个时刻通过监控发现她被杀的这个事实，男主通过逆世界回到过去又回来这个时点救了她。但是如果这个被杀没有发生，男主是怎么知道就要在这个时刻去救她？如果救成功了，是否就意味着实际上事实是可以改变的。这其实也是一个平行宇宙的概念，如果看过尼古拉斯凯奇演的《预见未来》，你就可以理解。不管你的改变是不是自由意志，反正就是改变了。各位不用解释自由意志的概念，对于大众来说，非自由意志也可以看作改变事实的。

二、故事线索，从男主视角：

故事开始，男主参加一个行动，作为特工小组成员混进了乌克兰特警小组，参加了剧场营救行动，目标是一个外交官手中的“算法9”（算法的第九个配件，也是最后一个配件，算法可以看做一个可以毁灭世界的武器），营救期间差点命丧枪口，但是被一个神秘的黑衣人用逆武器（剧院椅子腿上的子弹）救了。任务最终失败，算法9被乌克兰官方获取，而男主也被恐怖分子（应该是小罗罗，因为日后男主与俄罗斯军火商见面没有被认出）抓获，被严刑逼问后未果，吞食毒药胶囊假死。

男主醒来，被告知通过考验，加入了某个组织，了解到了有逆武器这个玩意，然后被派出追查逆武器的来源和制作方法，然后男主得到了一个助手尼尔，两个人闯入印度军火商，得到了俄罗斯军火商是逆武器来源的信息，然后男主从英国军情6处老总那了解到，可以通过军火商的老婆高妹那里为切入点接近俄罗斯军火商，切入点就是一幅画，因为高妹卖了一幅假画卖给了老公，男主认为可以通过这件事来威胁高妹，以便接近俄罗斯军火商。

然而，俄罗斯军火商早就知道这件事了，并且以此要挟高妹在离婚和放弃小孩（麦克斯MAX）之间抉择，反正就是用画控制住了高妹。男主承诺可以把画偷出来解决高妹的把柄，但是高妹要把他介绍给俄罗斯军火商，两人谈妥。

谈妥以后，男主和尼尔利用飞机撞击潜入自由港仓库偷画，但是在仓库中央的神秘房间（逆转门）遇到两个黑衣人，其实和男主扭打的就是从塔林基金第一次逆转回来的逆自己，和尼尔扭打的是第一次回到正世界的男主（即第一次逆转后又回到正世界的男主）。打斗期间尼尔看到了对方的脸，便不去追了，而是救了第一次逆转回来的逆男主一命（劝说男主不要杀逆男主）。然后逆男主飞出卷闸门，男主和尼尔装昏迷，机场结束。

然后高妹以为画拿回来了，介绍了男主给俄罗斯军火商，期间发生了种种，加上男主救了军火商一命，得到了军火商的信任，最后男主和军火商达成了交易，男主去偷算法9。

男主成功偷到了算法9，他又不打算给军火商了，但是被逆军火商（就是倒开车那辆奥迪里面的那个）用自己老婆威胁（也是服了他），男主没有办法，这时一辆银色的车子（司机是第一次逆转的逆男主，从逆男主的视角看，发生在机场打斗之前，但是发生在实际正世界的打斗之后）从翻在地上又立了起来，开到了两辆车中间，男主把箱子扔给了逆军火商，把算法9扔在了银色车子上。最后男主和高妹还是被抓住了。

男主被逆军火商又以自己老婆的性命逼问算法9的下落，在打了自己老婆一枪后，男主说出了算法9就在银色车子里面。此时尼尔带了一群人救了男主，但是男主为了救高妹（高妹被逆武器打中，必须在逆世界中才能恢复），第一次进入了逆世界，发现所有东西都是反的，严重违背物理理论。男主进入了路边的一辆银色的车，然后开着走，然后发现前面正世界的自己正在和逆世界的军火商对峙，他开到了中间，正好和刚才发生的一样，算法9被扔到了他车上，但是因为逆世界的军火商提前知道了这个信息，不但抢走了算法9，还放火差点冻死了男主，然后被赶到逆世界的尼尔又救了一次。这里，有一个想不通的地方，就是算法9到底最后是从哪里被军火商拿走的？真的没法解释，可能就是一个bug。

然后，尼尔向男主讲述了世界的秘密，大家都知道了俄罗斯军火商已经集齐了九大神器，马上要召唤神龙毁灭世界。其实军火商已经得了胰腺癌晚期，把算法和自己的心跳结合在了一起，他准备回到越南和高妹度过一段美好时光后自杀，同时毁灭全世界。

男主和尼尔带着高妹在逆世界中恢复，恢复到了机场那一刻，然后从机场仓库当中的逆转门又回到正世界。（说真的，我不知道为什么一定要从这里回来，信条基地有的是逆转门啊）

然后就是最后的计划了，所有人通过信条基地的逆转门再次回到了剧院、越南船、斯托克12号发生爆炸的同一天之前，展开了时间钳型军事行动，目的就是夺取算法，但是一定要在夺取后拆开后才能让军火商死亡。战斗过程不表，反正就是红队蓝队共同行动，看的我们是云里雾里，大楼炸了又好，好了又炸，你想明白不是一件容易的事，反正你只要知道行动的目的就是了。

高妹的任务就是拖住军火商，不让他早死，高妹从逆世界回到越南船上，打了一个时间差，把军火商骗到了船上。此时的高妹是逆世界回到正世界的高妹，军火商也是从逆世界回到正世界的军火商，一个是来拖住军火商的，一个是来感受生命最后的美好的。军火商不知道对面的高妹是逆转过来的高妹，但是高妹知道对面是逆转过来的军火商。最后高妹一时冲动杀了军火商，并且跳入了水中，正好避开了正世界的原始的自己回到船上的那一刻，正世界的原始高妹看到的跳水的女人其实就是逆转回来的进入正世界的自己。但是因为军火商没有立马断气，心脏跳动还有一段时间，所以规避了算法的启动。

尼尔这条线就复杂了，他在这段时间出现在了两个地方，一个是剧院，一个是斯托克12，时间是同时，怎么操作的？他在逆世界中赶到剧场，救了男主一命，然后在事件发生前的某个时刻逆转回到正世界，赶到斯托克参加战斗，直到结束，然后又逆转回来提醒别人不要踩雷，然后又参加一次，最后救出男主，道别，然后他知道自己要去开锁，还要给男主挡子弹，他又逆转回去，在逆世界里面开锁，然后挡子弹，然后死亡。

至此故事就差不多了，算法被分为两部分。但是因为高妹知道了这个秘密，所以印度军火商（也是组织里面的人）想要除掉她，但是男主及时赶了回来做掉了军火商。

故事完了。

我们可以看出，算法9其实在最后同时出现在了两个地方，一个是剧场，一个是斯塔克12地下，符合设定。所有人都在最后同时出现了多次。

总的来说，这部电影很烧脑，但是并非很精彩，比之盗梦空间，感受上是要差了不少。原因之前说过了，盗梦空间的设定在影片中得到了清晰的表达，就算有不理解的地方也影响不了观影效果，但是信条的设定相对复杂了点，并且需要观众有时间去考虑，在考虑完以后才不会影响观影效果。

最后，这部影片的设定在电影中没有充分体现，很多地方不符合常理，并且在自由意志等方面没有定论，留给大家的理解多种多样，也许这就是导演本身就追求的吧。其实，我倒是认为诺兰完全可以把设定编的完美一点，把故事重点放在如何执行任务上，以反转再反转，让人觉得合情合理又能出乎意料，应该会更好。

结论

《信条》是一部非常优秀的烧脑电影，采用了诺兰导演常用的非线性叙事方式，其故事性与逻辑性都是电影界的顶尖水平，非常值得人们去观看，这不只是一部电影，更是一部艺术品。